Забытые фильмы: НОЧНОЙ ИЗВОЗЧИК

ТОТ, КТО ВИДЕЛ фильм «Ночной извозчик», всегда с любовью вспоминает режиссера Георгия Николаевича Тасина и  замечательного актера Амвросия Максимилиановича Бучму.

Г. Тасин пришел в украинское киноискусство из Красной Армии, с фронтов гражданской войны. В 1920 году он был председателем Киевского окружного кинокомитета, а затем директором Ялтинской и Одесской кинофабрик. В этот период он написал сценарии фильмов «Цветы на камнях», «Герои и мученики Парижской коммуны», «Призрак бродит по Европе».
В двадцатые годы Г. Тасин поставил «Похождения Октябрины» (1924), «Алима», «Муть» (1927), «Джимми Хиггинса» — фильмы социально заостренные, посвященные важным жизненным вопросам.

В 1928 году режиссер ознакомился со сценарием М. Заца «Ночной извозчик». В нем рассказывалось о старом человеке, который из-за недалекости своей выдал белой контрразведке подпольную типографию, а вместе с ней и дочь-революционерку. Трагическую вину извозчик искупает, спасая ценой своей жизни арестованного товарища дочери. Сценарий заинтересовал режиссера, и он сразу же решил, что роль Гордия Ярощука будет играть Амвросий Бучма, который в предыдущем его фильме создал интересный образ американского рабочего Джимми Хиггинса.

А. Бучма отнесся к роли чрезвычайно серьезно. Его захватила судьба и, главное, развитие мировоззрения простого человека, который пришел к пониманию необходимости борьбы с существующим строем. Актер изучал не только жизнь одесских извозчиков (известно, что положенные в основу сценария факты имели место в жизни), но и овладел профессией извозчика. И только затем, когда ему стала ясной психология героя, он начал сниматься. Как точно, правдиво изображает Бучма своего героя: его старческую поступь, его чувства и переживания!
Но заслуга актера не только в том, что он правдиво показал душу старого извозчика. А. Бучма создал обобщенный художественный образ человека, который духовно прозрел. В этом ему помогли яркие, выразительные детали, которыми он пользовался при создании образа.
Детали Бучмы (а это одна из характерных особенностей его исполнительской манеры) никогда не были случайными, неорганическими. У него все подчинялось выявлению главной глубинной мысли произведения.

…У Гордия Ярощука седые волосы, черные усы и брови, он, когда что-то мастерит, надевает очки. Ходит не торопясь, как и подобает старому человеку. А руки его — работящие руки — умеют делать все. Его любовь к Кате чувствуется в каждом жесте и взгляде — и когда он, боясь разбудить ее, на цыпочках проходит около кровати и осторожно кладет перед ней яблоко; и когда покупает для нее платочек, с которым не расстается после смерти дочери, и когда собирает на дороге шрифт, который перед смертью рассыпала Катя.

Платочек становится символом единения отца с дочерью, шрифт — символом понимания ее правоты.
Под грузом непомерного горя, ночной извозчик выехал на улицы города днем. Здесь он увидел зверства белогвардейцев и горе тех, кто потерял своих близких. Постепенно распрямляется согнутая спина старого Гордия, он начинает понимать против чего боролись Катя и ее друзья.

Когда Ярощук опять везет революционера в контрразведку — перед нами уже другой человек: решительный, волевой, осознающий свой общественный долг.
Дав возможность Борису, товарищу Кати, соскочить из пролетки, Гордий — Бучма сломя голову гонит коня, несется вместе с замершими от ужаса офицерами к одесской лестнице… Умирая, он тянется к платочку, который, зацепившись за колесо, трепещет на ветру, словно знамя…
Фильм имел большой успех у зрителей. Вместе с бессмертными произведениями Александра Довженко он стал настоящим украшением украинского киноискусства.
1963 год