Забытые фильмы: НАЕДИНЕ С НОЧЬЮ

Представьте себе, что пришла счастливая пора, когда у вас появилось самое главное в жизни и самое очаровательное человеческое чувство — любовь. И к тому же еще посчастливилось вам, замечтавшимся, влюбленным, побродить вдвоем под звездным южным небом, среди ночных огней, тихого шепота парков и приглушенного плеска морских волн…

Кадр из фильма

Но это же волшебная сказка! — скажете вы.
И в самом деле, что может быть радостнее и приятнее таких минут! Именно в такие обстоятельства и поставили своих героев авторы и режиссеры нового фильма «Наедине с ночью», выпкщенного на Киевской студии имени А. П. Довженко (сценарий Б. Силаева, режиссеры-постановщики С. Третьяков и Б. Силаев).
…Шофер междугородных автоперевозок Дима (артист Р. Хомятов) приехал за грузом в приморский город поздно вечером. Мест в гостинице не нашлось, и он решил прогуляться по незнакомым улицам. Тем более, что сегодня у него день рождения…

Дима (Р.Хомятов)

Неожиданно в одном из переулков к молодой девушке начали цепляться пьяные хулиганы. Дима вступился за девушку.
А вскоре рядом с благодарной Верой (ее играет Э. Александрова) шел ее ночной спаситель.
Эта случайная встреча оказалась решающей для молодой пары, потому что с этого момента зародилось у них святое чувство.
И вот они — юные, окрыленные, счастливые — бродят по городу под сенью ночи…
В поле их зрения попадают самые разнообразные картины ночной жизни: напряженный труд портовых рабочих, монтаж музыкального агрегата около памятника Неизвестному солдату, «месячная дорожка» на морской глади, белые свадебные платья в витрине магазина и, наконец, репетиция торжественного военного парада.
Эти  своеобразные   встречи  и  составляют  сюжетный фон фильма, создают атмосферу нашей мирной жизни. Жизни ночной! Потому что для жизни дневной в фильме почему-то не нашлось надлежащего места. А то, что и показано, какое-то странное, и к тому же не очень счастливое — то Дима с машиной попадает в выбоину и груз опрокидывается, рассыпается, то предыдущая подруга средь бела дня изменяет ему…
Такая тенденциозная тяга к показу ночной жизни, к сумеречности, очевидно, и побудила постановщиков и операторов искать соответствующие приглушенные тона, сравнительно замедленный, словно сонливый темп. А это в свою очередь привело к вялому развитию действия, к слишком сдержанным эмоциям, без которых, как известно, не бывает художественного произведения.
Очевидно, чувствуя эти изъяны, а также от недостаточности сценарного материала, постановщики пытаются спасти положение избыточным психологизированием, длинными молчаливыми паузами, «интеллектуальными» крупными планами персонажей.
Эклектизм фильма, его композиционная рыхлость наносят непоправимый вред творческому замыслу. Связь между отдельными эпизодами очень слаба, новеллы не переплетаются в тугом эмоциональном венке, который завершал бы идейную направленность киноленты.
Нельзя сказать, что у режиссеров нет удачных находок. Например, встреча влюбленных с репетицией военного парада, во время которого крупным планом показано уставшее, симпатичное лицо строителя, который стоит на только что законченной им трибуне и гордо любуется красотой четкого марша воинов, — это чуть ли не самое отрадное и самое светлое пятно на всем ночном фоне…
Неплохо задуман эпизод около памятника Неизвестному солдату. Можно догадаться, что авторы фильма хотели через призму воспоминаний о прошлом, навеянных «вечным огнем», соответственно настроить зрителя, помочь ему глубже воспринять и оценить явления сегодняшнего дня. Но  даже в этих эпизодах все же отсутствуют глубокие страсти, настоящий огонек, который зажигал бы, возбуждал зрителя.
А что уж говорить о таких обозначенных ординарной театральностью местах, как эпизоды «Около витрины магазина» и «На пляже».
Сценарная нищета, сюжетная схематичность, очевидно, и заставили постановщиков прибегнуть к таким условностям, как катание влюбленных… на крыле самолета. Наверно, режиссеры пытались этим кого-нибудь убедить, что молодые люди счастливы, что они «на седьмом небе».
Может, это только недостаточно выразительный фон, а основное действие фильма, показ отношений между влюбленными все же достойны наследования? К сожалению, этого тоже нельзя сказать.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Если Дима в начале своего знакомства с Верой беззаботно бросает фразу: «А ты девчонка ничего», то в конце фильма он, так сказать, уже прогрессирует, «обогащается» чувствами и оперирует таким перлом, как «Мировая ты все-таки девчонка!». Прямо тебе ультрамодный жаргон бульварных юнцов! Откровенно говоря, такое решение художественного произведения навевает грусть.
Трактовка образов не конкретизирована яркими характерами, человеческими вкусами, национальными чертами; будто герои — ниоткуда… Это тем досаднее, что фильм обращается к нашим юным современникам и должен способствовать воспитанию культуры чувств, святого отношения к любви, гордости за свою родную, землю, должен вызывать размышления о том, в чем же заключается красота и счастье человека.
А в чем же оно заключается, это счастье, — авторы замахнулись показать, но так и не дали в своем  фильме ответа.
1966 год