Мастера кино: макетчики братья ВЕРЕСЮК

СОВРЕМЕННЫЙ КИНЕМАТОГРАФ, КРОМЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ ЛИТЕРАТУРЫ, ЖИВОПИСИ, МУЗЫКИ, ВОБРАЛ И НОВЕЙШИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ТЕХНИКИ. НЕДАРОМ КИНОПРОИЗВОДСТВО НАЗЫВАЮТ ЕЩЕ КИНОИНДУСТРИЕЙ. ИНОГДА ТРУДНО ПРОВЕСТИ ВОДОРАЗДЕЛ МЕЖДУ ТЕХНИЧЕСКИМ МАСТЕРСТВОМ И ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ТВОРЧЕСТВОМ.
Хочется рассказать о людях одной из наиболее интересных кинопрофессий — макетчиков. Участок их подчинен цеху комбинированных съемок, но по специфике труда ближайшими ее родственниками есть художники и скульпторы.
Зайдите в склад макетов, и вы попадете в сказку. Здесь миниатюрные здания, военные корабли, шлюпки, баркасы, звездный вездеход, космические корабли, танки, пушки, автомашины всех систем, самолеты (от первых «этажерок» до сверхзвуковых истребителей). Каждая подвижная модель заменила в фильме настоящую машину, «сыграв» ее в определенной динамической ситуации. И каждая из них имеет свою историю, свои «заслуги».
На макетном участке киностудии имени А. П. Довженко работают братья-умельцы Иван и Павел Вересюки. Иван Васильевич — самый старый среди макетчиков по возрасту и стажу работы. Моряк, старшина второй статьи, защитник Севастополя, он после тяжелого ранения был отправлен в глубокий тыл. Плотник по специальности, Вересюк после госпиталя пошел на киностудию «Союздетфильм», которая работала тогда в Таджикистане.

В 1945 году киевляне, эвакуированные в начале войны в Среднюю Азию, начали уезжать в родной город. Иван Васильевич, хоть и был родом с Хмельниччины, тоже поехал с киевлянами. С тех пор и работает на киностудии имени А. П. Довженко. Сначала сотрудничал с художником Николаем Абрамовым. Картины по большей части были о войне, с большим количеством динамических и батальных сцен. Вместе с художником и тремя девушками-ученицами выполнял всю макетную работу. Самое тяжелое было, когда снимался фильм «Третий удар»: макетчики неделями не выходили из мастерской.

Тогда именно Иван Васильевич обратился за помощью к брату Павлу, только что демобилизованному из армии. Тот согласился работать в кино. Пригодились технические знания, добытые на рабфаке и в индустриальном институте. Для фильма «Третий удар» Павел Васильевич изготовил целое соединение «танков», конструировал самоходные модели, которые выполняли сногсшибательные трюки. Так появились «играющие» макеты. На складе и до сих пор сохраняются макети-«актеры»: гусеничный трактор, легендарные танки «Т-34», немецкие «тигры» и «пантеры», громадные бомбовозы, бронепоезд, корабли, паровозы.
Смотришь на волнующие батальные сцены из «Третьего удара», «Гибели эскадры», «Експеримента доктора Абста», «Ракеты не должны взлететь», «Где 042?» — и веришь в реальность таранов, железнодорожных аварий, автокатастроф.

Работа макетчика начинается с заказа. А что такое заказ? Это воображение режиссера, эскиз или фотоснимок художника. Отсюда и начинается настоящее творчество. Нужно выяснить все детали, выдержать соотношение между ними, изготовить чертеж, разыскать материалы. После художника, чертежника, конструктора, технолога — слово за скульптором; макет должен иметь точный, естественный объем. Но материалом служат не податливая глина или гипс, а металл, пластик, стекло, дерево. Возьмем, например, макет самолета «МИГ-21» для фильма «Дни летные». Павлу Василевичу дали только фотоснимок машины. Он сначала начертил, а затем выточил деревянный каркас и принялся мастерить, доводить до нужной конфигурации обшивку самолета. Потом частями вынимал каркас и выпаивал отдельные детали — «нутро» железной обшивки истребителя. Посмотреть модель пришел прославленный летчик. Долго присматривался, ощупывал каждую деталь и спросил смущенно: «Как же вам удалось сделать по фотографии эту модель?». Может ли быть большая похвала? По окончании съемок Павел Васильевич подарил модель самолета боевому летчику.

Немало хлопот принес макетчикам фильм «Почтовый роман». Чтобы снять сцену расстрела крейсера «Очаков», нужно было построить целую черноморскую эскадру, севастопольскую бухту с береговыми укреплениями и военными зданиями. Да еще и оператор внес дополнительные трудности: некоторые корабли должны были быть «перспективными» (пароход воспроизводится не в точном масштабе, а с поправкой на искривление объекта, вносимое оптикой во время съемки с близкого расстояния).

Сельские ребята, бывшие воины нашли призвание в редкой и необычной профессии. В творческой мысли, способности к оригинальным решениям, ощущении фактуры и характера материала нуждается профессия макетчика. Их не готовят, этих людей особого склада — художников и скульпторов в то же время. Они — и чертежники, и конструкторы, и технологи, и слесари и плотники-умельцы. Так говорит Павел Васильевич Вересюк, начальник участка макетчиков.
Братья Вересюки — люди уважаемые и авторитетные, оба награждены значком «Отличник кинематографии СССР».
1973 год