Михаил Кириллович Черный родился 8 ноября 1911 года в городе Богодухов Харьковской области, умер — 12 июля 1985 года. Моя попытка найти его фотографию в интернете не увенчалась успехом. Только в одном из старых украинских журналов «Новини кіноекрану» я нашел эту фотографию.
Случилось так, что друзья детства, которые в юные годы мечтали о работе в кино, — оператор Михаил Черний и режиссер Виктор Ивченко — встретились на поприще киноискусства лишь через семнадцать лет. Это было в 1953 году, когда известного театрального режиссера В. Ивченко пригласили работать на Киевскую студию имени А. П. Довженко.
Их жизненные и творческие пути разошлись рано. Михаил Черний по окончании техникума в 1929 году пошел работать киномехаником в Доме культуры. Но работа скоро «приелась», хотелось не чужие фильмы показывать, а самому создавать их. Он начал овладевать искусством фотографии, такой необходимой для профессии кинооператора. Нужно сказать, что два года работы киномехаником не прошли напрасно. Радовало то, что его снимки использовали для рекламы, печатали в газетах. Следовательно, были основания мечтать и о большем.
Вскоре Михаил Черный стал студентом Киевского киноинститута. Лишь здесь он понял, как мало того мастерства фотографа, которым он овладел дома, в родном Богодухове.
Теоретические занятия в институте совмещались с практическими, но Михаилу хотелось скорее занять место у кинокамеры. И он решает соединить учебу с работой в кино. Для этого поступает ассистентом оператора на Киевскую студию художественных фильмов. С тех пор, в течение сорока лет, его жизнь и творчество связаны с киноискусством.
Каждый новый раздел теории студент закреплял на практике. У него были прекрасные учителя — мастера своей профессии, чьи имена вошли в историю советской кинематографии: Д. Демуцкмй, И.Шеккер, О.Панкратьев. Невзирая на перегруженность работой, они всегда находили время, чтобы помочь молодому коллеге овладеть секретами операторского мастерства.
В степях Украины. 1952 год
До окончания института Михаил Черний в должности ассистента оператора успел завершить четыре фильма, а, следовательно, и приобрести определенный практический опыт.
И вот прошли годы учебы, в руках — диплом кинооператора, а в душе — мечта о самостоятельной работе. Но до нее еще далеко. В те годы выпускникам киновузов получить самостоятельную постановку было нелегко. Творческой школой для Михаила Кирилловича был труд в съемочных группах под руководством известных операторов, а также в фильмах, которые ставили ведущие мастера советского кинематографа.
Еще до войны он работал у режиссера Л. Лукова («Я люблю»), потом — в его ленте «Большая жизнь». В годы войны сотрудничал с Л. Луковим и Г. Донским, что способствовало выработке собственного почерка и высокого художественного вкуса, развивало непримиримость к фальши и искусственности, требовательность к каждому эпизоду и кадру.
Началась война. В это грозное время снимать фильмы было чрезвычайно трудно. Приходилось работать за двоих и за троих, обнаруживать временами чудеса изобретательности. Он принимал участие в съемках известных картин «Александр Пархоменко», «Как закалялась сталь», «Радуга», «Непокоренные».
После войны студия вернулась в Киев и, невзирая на огромные трудности с оборудованием и аппаратурой, художники сразу приступили к съемкам фильмов. Эту работу они совмещали с восстановлением города, разрушенного немецко-фашистскими захватчиками. Среди энтузиастов — студийцев всегда был и Черный…
в 1947 году Михаила Кирилловича назначают оператором к режиссеру Б. Дмоховскому, который должен был экранизировать произведение П. Вершигори «Люди с чистой совестью». Но, к сожалению, съемки в самом разгаре были прекращены. Правда, после, того он снял две научно-популярных ленты.
За картину «В мирные дни» (1950 год) Михаил Черный был удостоен Государственной премии СССР. Оператор утвердил себя как художник с собственным творческим почерком, обозначенным достоверностью, выразительным лаконизмом и незаурядным мастерством. Его творческий принцип — операторскими средствами помогать режиссеру полнее раскрывать образы героев фильма, подчеркивать их индивидуальные черты.
С тех пор Михаил Кириллович непрерывно в работе — ни одного года без фильма. Большая и интересная его творческая жатва. Среди лент, снятых им, есть немало таких, которые принесли славу студии и украинскому киноискусству. Это «Партизанская искра», «Вдалеке от Родины», «Сон», «Гадюка», «Цыган», «Только ты». Принципиальность и высокая требовательность к эстетичной стороне картин характеризуют творчество М. Черного. За работу над каждым новым ки-нопроизведением он берется лишь тогда, когда глубоко ознакомится с литературным сценарием, убедится в его высоком художественном качестве. Михаил Кириллович работал с такими украинскими режиссерами, как Т. Левчук, А. Маслюков, О.Швачко, В. Денисенко. А вот с другом детства В. Ивченком снял лишь одну картину. Это был фильм «Гадюка», поставленный в 1965 году.
Гадюка. 1965 год
Работа над картиной была сложна, часто возникали трудности, которые, казалось, невозможно преодолеть. Там, скажем, есть эпизод, когда красноармейская конница атакует через мост вражеские позиции. Еще перед съемками возник вопрос, где найти железнодорожный мост времен гражданской войны? К тому же непременным условием должно было быть небольшое движение на этом участке железной дороги. К поискам привлекли всю съемочную группу, специалистов-железнодорожников, но напрасно. Что же делать? Отказаться от эпизода было невозможно — он играл важную сюжетную и драматургическую роль. Случайно такой мост нашли под Черновцами. Но как снять атаку на железнодорожном мосту, где не сплошной настил, а только шпалы? Конница здесь не пройдет. Можно было, конечно, сделать настил, но обеднился бы кадр, уменьшилось бы его эмоциональное влияние. Съемка велась на ходу, потому что атака была стремительная и сокрушительная. М.Черний обнаружил большую изобретательность и снял многоплановый, чрезвычайно динамический, поражающий эпизод.
Разведчики. 1968 год
Михаила Кирилловича «долженковцы» уважали за высокий профессионализм и самобытное мастерство, за душевную искренность и общительность. в 1961 году на предложение тренеров Киевского «Динамо» он охотно согласился снять матчи динамовцев на пленку. После напряженного рабочего дня приезжал на стадион и фиксировал на пленку очередную футбольную встречу. Игроки потом внимательно пересматривали на экране каждый тайм, видели свои просчеты. Это было хорошей школой мастерства. Футболисты искренне благодарили оператора за большую практическую помощь.
Тачанка с Юга. 1977 год
Сорок лет отдал кинематографу Лауреат Сталинской премии (1952), Заслуженный деятель искусств УССР (1967) Михаил Кириллович Черный. В картинах, снятых им за это время, отразились почти все этапы развития СССР. Кадры фильмов воспроизводят жизнь народа , его начинания и стремления.