Когда мы говорим о кинорежиссере Владимире Александровиче Брауне, в нашем сознании появляются фильмы, проникнутые суровой романтикой моря. Около двадцати картин («Сокровища погибшего корабля», «Моряки», «В далеком плавании», «Командир корабля», «Море зовет» и др.), в которых раскрываются самые разнообразные аспекты жизни тружеников моря, ярко свидетельствуют о верности художника-мариниста своей любимой теме.
Даже в документальной ленте «Советское Черноморье», которая, казалось бы, органично не вплетается в его творческую художественную наработку, и в последнем фильме «Мальва» (1956) видим безграничную голубизну и водную гладь, потревоженную дуновением соленого морского ветра.
Тонко чувствуя пульс международных взаимоотношений и социальных сдвигов, В. Браун отзывался на актуальные вопросы строительства нового общества. И морская стихия была, так сказать, своеобразной формой для активного вторжения в духовную жизнь нашей Отчизны.
Одна из важнейших проблем, которая постоянно влекла режиссера, — это поэзия мирного труда и защита социалистических завоеваний. Уже в первой своей картине – «Наши девушки» (1930 г.), воспевая трудовые будни и учебу советской молодежи, он уделяет внимание военно-оборонной теме, воспитанию патриотизма у будущих защитников Родины.
Когда поля Европы дымились от пожарищ, когда концлагеря переполнялись узниками и гитлеровская машина уничтожения ползла на восток, художник в предчувствии возможного столкновения с фашизмом изображает суровые бои будущей войны в фильме «Моряки» (1935 год). Враг изображается не примитивно плакатным, а сильным, коварным и жестоким. Фильм «Моряки» способствовал воспитанию патриотизма, призывал мирных строителей социализма к бдительности. В 1941 году режиссер создает ленту «Морской ястреб», в которой воспевает героизм отважных защитников морских рубежей.
Картина «Голубые дороги» (1947) посвящена мужеству советских моряка-минеров. За фильм «В мирные дни» (1950), который отображает неусыпную бдительность моряков, изображает их моральную стойкость, железную выдержку, мужество, патриотизм, постановщик удостоен звания лауреата Государственной премии.
Значительное место в творчестве В. Брауна занимает тема дружбы и интернациональной солидарности трудящихся разных стран и континентов. В ленте «Парень с берегов Миссури» (1931), например, показана группа американских пролетариев, которые из-за океана, где господствует кризис и безработица, приезжают в Советский Союз для организации хозяйственных коммун, для участия в строительстве социализма. Создавая фильм «Королевские матросы» (1934) на основе исторических событий (восстание английских моряков в Инвергордоне в 1931 году), В. Браун изображает молодых безработных англичан, которые под воздействием революционной пропаганды становятся на путь социальной борьбы. В киноновеллах «Синие скалы» и «10-й километр», которые вошли в боевые киносборники 1942 года, видим чешских патриотов и польских друзей, которые борются против немецко-фашистских захватчиков.
Если для раннего периода творчества художника было характерным восхищение романтикой подвига, приключенческими неожиданностями, остротой сюжетных поворотов, то позже он начал исследовать психологию героев, глубже раскрывать их духовный мир, диалектику характера. Об этом свидетельствуют известные картины «Максимка», «Матрос Чижик», «Мальва». В центре его фильмов становится человек с его радостями и печалями, со страстной борьбой против всего никудышнего и коварного, за торжество взлелеянных в мечтах идеалов.
Экранизируя произведения классической литературы (К. Станюковича, М. Горького), постановщик умело отбирал самое главное, изображал сильные, волевые характеры, раскрывал духовную красоту центральных персонажей. Навсегда запомнились зрителям привлекательные образы матросов Лучкина (Б. Андреев) и Чижика (М. Кузнецов) и вольнолюбивой Мальвы (Д. Риттенбергс).
Сделав заметный вклад в развитие советского киноискусства, В. А. Браун обогатил его интересными героями, затронул ряд важных проблем и по праву считается одним из лучших маринистов нашей кинематографии.
1965 год
PS:
