В воплощении на экране героико-патриотической темы Одесская студия имеет хорошие традиции. Именно здесь созданы талантливые ленты «Жажда». «Верность», «Повесть о чекисте». Вот почему выход нового фильма одесситов «СХВАТКА», в котором зрители должны были опять встретиться с героем «Повести о чекисте» — мужественным советским разведчиком Крафтом, ожидался с нетерпением.
Творческая группа
Режиссер С. Пучинян и сценарист В. Серов не пытались связать обе ленты фабульними линиями, хоть, конечно, в обеих картинах присутствует тот же герой, роль которого исполняет Л. Норейка.
Груббе — Лаймонас Норейка
Создав в «Повести о чекисте» характер нерядовой, многогранный, актер развивает его в следующем фильме. Как и в первой ленте, в «Поединке» герой поставлен в ситуацию чрезвычайно напряженную. Ежесекундно он рискует попасть в руки гестаповцев. Перед советским разведчиком возникают проблемы и морального порядка. Имеет ли он право на личные чувства, должен ли отказаться от своей любви?
Груббе и Ханна — Л.Норейка и Л.Чурсина
Крафт-Груббе — натура целостная, ему нелегко решиться на решающий шаг: убедить любимую женщину, что именно она должна сыграть роль предательницы и, отведя таким образом от себя подозрение, передать важные документы советскому командованию. Не потому ли в последних эпизодах за внешней сдержанностью героя чувствуются глубокие переживания и сосредоточенность перед последним испытанием?
Ханна — Людмила Чурсина
Бережливость актера в использовании эмоциональных красок нигде не переходит в холодность. В выражении глаз, едва заметной иронической улыбке, внезапной сосредоточенности он дает зрителю возможность почувствовать богатство внутренней жизни персонажа.
Кадр из фильма
Конечно, даже талантливому актеру вряд ли удалось бы во всей полноте воспроизвести фигуру центрального героя, если бы не согласованный ансамбль, подобранный режиссером. Здесь нам кажется целесообразным сравнить действия советского разведчика и американского, который выступает под именем немецкого офицера Йоахима.
Иоахим — Юрий Яковлев
В трактовке Ю. Яковлева Йоахим — настоящий профессионал, знаток своего дела, человек с железными нервами, который с актерским мастерством исполняет роль сентиментального, немножко растерянного интеллигента. Это перевоплощение актер передает тонко, не нарушая правды жизни. Вот Йоахим стыдливо, как мальчик, говорит Ханне о своих чувствах, о желании поехать с ней туда, где нет ужасной войны.
Ханна — Людмила Чурсина
В следующем эпизоде он весь собран в кулак, готов к удару. Жизнь женщины, которой он, казалась, так искренне объяснялся в любви, в действительности ничего не стоит для него. Актер показывает, что для американского разведчика борьба с фашизмом — лишь выполнение профессионального задания, а не высокая обязанность перед родиной. Те моральные ценности, которые являются движущей силой для Крафта, Йоахиму чужды. Именно поэтому он проигрывает там, где выходит победителем советский разведчик.
Выразительной вышла на экране фигура директора верфи. Актер Б. Иванов пользуется богатой гаммой красок, чтобы раскрыть сущность представителя старой пруской аристократии. Он служит фашизму, но в то же время боится и ненавидит его. Пугает его и «большевистская угроза». Этот аристократ презирает «сыновей бакалейщиков» в черных мундирах, но не смеет противоречить им. Психологическая дуэль Крафта-Груббе с директором верфи могла бы быть убедительнее, если бы не поспешность драматурга, который заставил немца буквально с первых слов довериться во всему разведчику.
фон Эрбах — Борис Иванов
Важное место в сюжете занимает линия любви Крафта-Груббе к Ханны, немецкой девушки, которая работает на верфи. Ханну играет Л. Чурсина. Ее героиня проходит нелегкий путь от сомнений и колебаний к твердой уверенности в преступности фашизма, в необходимости борьбы с ним. Искренняя любовь к Крафту открывает ей глаза, и действительность открывается перед ней в настоящем свете. Актриса не смягчает внутренней борьбы своей героини. Ведь она доверилась чувству, доверилась человеку, которого должна была бы ненавидеть. Полнее всего раскрывается характер Ханны в последних эпизодах. Девушка, по требованию Крафта, выдает его гестаповцам, чтобы спасти дело. Мы видим, как страдает Ханна, когда на допросах в гестапо, наконец, решается и, глядя в спокойное лицо любимого, начинает рассказывать. Чувствуешь, что каждое слово дается ей дорогой ценой. Хорошим союзником актрисы стал в этом эпизоде оператор, который в самых тонких нюансах передал игру актрисы.
Вообще, следует отметить культуру изобразительного решения фильма. Главная нагрузка ложится здесь на крупные планы. Камера как будто всматривается в лицо каждого персонажа, стремясь раскрыть самые сокровенные мысли. Кадр не перегружен подробностями, мизансцены выразительные и динамические.
К сожалению, в картине есть эпизоды, которые вызывают отрицание. Например, сцены встречи Груббе и Ханны на пустынном берегу слишком красивы. Пейзаж напоминает фото из туристского проспекта и не способствует раскрытию внутреннего состояния героини. В финале фильма режиссер чередует хроникальные кадры с крупными планами Ханны. Этот прием помогает почувствовать величие подвига тех, кто отдал жизнь в борьбе против фашизма, понять, что такие, как Крафт, погибли не напрасно. Но увлечение оператора внешними эффектами снижает звучание эпизода.
И все же, невзирая на отдельные изъяны, «СХВАТКА» — удача творческого коллектива Одесской студии. Повышенная требовательность, учет изъянов в работе над предыдущими фильмами дают положительные результаты.
1973 год
КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМА:
