Среди кинофильмов Киевской студии имени А. П. Довженко, выпущенных в последние годы, новая картина лауреата Шевченковской премии режиссера В. Ивченко «Десятый шаг», без сомнения, займет главное место. Киноведы уже успели подсчитать, что «Десятый шаг» — это, в сущности, десятый фильм выдающегося режиссера. И хоть в этом подсчете есть что-то символическое, название картины выплывает в первую очередь из социального содержания тех событий, о которых идет речь. Оно становится понятным тогда, когда один из героев кинопроизведения читает с экрана передовую статью газеты «Правда» за 1920 год: «Мы предприняли девять шагов на пути к полной победе. Мы должны предпринять и десятый шаг. Если не предпримем этот десятый шаг, то кучка уцелевших бандитов может опять распухнуть… Враг не сломлен. Его нужно сломить».
О героях этого десятого шага — мужественных воинах революции, которые самоотверженно боролись за утверждение Советской власти на Украине, рассказал в своих повестях и рассказах известен латышский писатель и советский военачальник Роберт Ейдеман. По мотивам его произведений кинодраматург М. Фигуровский написал сценарий, который послужил основой этого фильма.
В суровое и жестокое время, в борьбе с бандитизмом, с разрухой и голодом раскрываются характеры героев. В центре событий — образ самоотверженной подпольщицы Анны Перемитовой, роль которой талантливо исполняет заслуженная артистка РСФСР Нелли Мишкова. Сложный жизненный путь проходит Анна, бывшая купеческая дочь, а теперь жена председателя ревкома в уездном городе Степьянске. Для нее революция — это в первую очередь решительный разрыв со старым миром, беззаветная преданность новой жизни, которая она еще очень нечетко представляет. Эта женщина способна идти на любые испытания в поисках счастья для себя и для своего народа.
Кажется, что-то подобное мы уже встречали в предыдущем фильме В. Ивченко «Гадюка». Да, биография Ольги Зотовой во многом похожа на биографию Анны Перемитовой. Но здесь актриса открывает новые грани своего таланта, показывает новые возможности актерского перевоплощения. В отличие от Ольги, Анна более лирическая, эмоциональная; она искренне стремится найти для себя полноту человеческой любви. Мы понимаем Анну и сочувствуем ей в тех случаях, когда она бросает упреки своему Осипу — человеку суровому, мужественному, но несколько суховатому. Но мы не можем оправдать героиню тогда, когда она отдается воле чувств и попадает в сети ожесточенного врага Советской власти Романенко, который действует под фамилией Волкова. В конечном итоге, к этому выводу, приходит и сама Анна. Осознав трагические последствия своего поведения, она кончает жизнь самоубийством.
В фильме встречаем много других персонажей, которые представляют разные классы и разные прослойки общества в период революции и гражданской войны на Украине. Прежде всего — это партийные и государственные работники уездного города — прежний комиссар дивизии, а теперь председатель ревкома Дзюба (артист П. Морозенко), опытный чекист Смирнов (артист М. Козленко), председатель уездного ЧК Линде (артист Ю. Волков), продкомиссар Глузкин (артист О. Сафонов), старый революционер Салтыков (народный артист РСФСР И. Марин). Эти люди взяли на свои плечи всю ответственность за дело революции. Они живут одной семьей — коммуной, разделяя и радости, и заботы, и горе. А в это время на территории уезда свирепствует банда атамана Хмары, терроризируя крестьян, срывая планы поставки хлеба для промышленных центров страны. Такие явления были типичными на Украине в период борьбы за утверждение новой жизни.
Сложную разведывательную работу ведет чекист Смирнов, который по заданию ЧК внедрился в банду Хмары. Во враждебном лагере он действует с огромным героизмом и выдержкой. В ответственное мгновение, чтобы не допустить разоблачения перед озверевшими бандитами, Смирнов вынужден саблей зарубить своего близкого друга Глузкина. Во имя революции, в интересах общего дела он пошел на такой шаг, хоть это и противоречило его чувствам. В этом эпизоде ярко раскрылось актерское умение М. Козленко, который сумел создать убедительный, жизненно правдивый образ.
Из числа представителей вражеского лагеря следует выделить образ бандитского атамана Хмары в искусном исполнении артиста К. Степанкова. Перед нами появляется звероподобный недочеловек, который воплощает в себе зло, темноту, разбой — все то отвратительное, уродливое, что стояло в то время на пути непреодолимого движения вперед. Запоминается тяжелый, злой взгляд Хмары, взгляд врага хитрого, жестокого и коварного. Бороться с такими, как Хмара, было очень трудно, и победу могли получить только люди большого революционного мужества, героического характера и убежденности в силе идей пролетариата.
Отличительной чертой режиссерского почерка в новом фильме является умелое использование традиционной формы в сочетании с современными средствами художественного изображения, острое ощущение современности. Благодаря этому события революционного прошлого становятся близкими и понятными зрителю, пробуждают чувство еще большей любви к нашей социалистической Родине.
Достаточно большая роль в создании художественно совершенной картины принадлежат оператору О. Прокопенко. Мастерство его выразилось в том, что он стремился полностью раскрыть имеющиеся и потенциальные возможности каждого актера и только после того направлял на него объектив кинокамеры.
Фильм «Десятый шаг» — значительный успех творческого коллектива довженковцев, заметное явление в украинской советской кинематографии.
1967 год