В годину испытаний: «БЕЛЫЙ ВЗРЫВ» и «ВНИМАНИЕ, ЦУНАМИ!»

Самоотверженности и стойкости советских бойцов посвящены фильмы Одесской киностудии «Белый взрыв» и «Внимание, цунами!». Тема не новая, но принадлежат к тем «вечным темам» искусства, которые всегда волнуют. Достаточно сравнить два названных фильма, чтобы понять, какое пространство дает она воображению художника. Близкие духом и замыслом, подобные даже в отдельных деталях, картины эти в то же время полностью разные по использованному в них жизненному материалу, по ритмике событий и манере изображения. Война и мирное время. Горы и океан. Разные люди. Разная судьба.

«Белый взрыв» (авторы сценария Е. Володарский и С. Говорухин, режиссер-постановщик С. Говорухин, оператор В. Кирбижеков) привлекает напряженной динамикой. Экспозиции в фильме фактически нет, высокое напряжение событий начинается с первого кадра. Прикрывая обоз беженцев и раненых, сражается в горах против гитлеровцев наш полк. Бойцы исстекают кровью, а единственный путь к отступлению, через перевал, отрезали альпийские стрелки из дивизии «Эдельвейс». Полк попал в ловушку.

И все же выход находится. Один из офицеров, бывший альпинист Артем Арсенов предлагает подняться по неприступным скалам на вершину горы, высадить в воздух снежную шапку, — и лавина сметет вражеских стрелков. Никому не удавалось пройти маршрут, намеченный Артемом. В мирное время он дважды пытался это сделать и отступил. Тогда, правда, шла речь о спортивной чести и альпинистском мастерстве, теперь на карту поставлена жизнь сотен людей. Артем в третий раз отправляется в дорогу. Вместе с ним идут еще пятеро. История восхождения на вершину и составляет сюжет фильма.

Внешне напоминая известную «Вертикаль», «Белый взрыв» внутренним содержанием более богатый и глубокий. Достижение неприступной вершины для героев «Белого взрыва» — не просто испытание сил в борьбе против стихии. Все трудности, опасности они преодолевают ради высокой цели. Она, эта цель, и является внутренней пружиной, вокруг которой концентрируются события и судьба людей. Гибель каждого из альпинистов воспринимается не только как трагедия одного человека и узкого круга его близких, а как что-то более весомое: потерян еще один шанс для спасения многих.

Заслуга авторов в том, что общее мнение о героизме советских людей в годы войны они сумели воплотить в конкретных живых характерах. Решительный и пылкий Артем (А. Джигарханян), прямолинейный и резкий Вадим (А. Игнатьев), жизнерадостный и экспансивный Шота Илиани (Л.Пилпани)…
Наиболее интересный образ Коли Спичкина (О. Никоненко). Если его товарищи — люди, которые уже полностью сложились, то он — почти мальчик. Становление, возмужание этого характера мы наблюдаем в течение всего фильма. Коля, который случайно принял участие в операции, — неловкий, растерянный, его пугают горные вершины. Однако тот настоящий душевный заряд, который есть в нем, заставляет парня держаться до конца. На вершину, он поднимается другим человеком — мужественным, готовым к самопожертвованию.

Картина четкая по композиции и, как уже было сказано, динамическая. Напряжение не снижается в течение всей ленты, события нарастают, перед зрителем грань за гранью раскрываются человеческие характеры. Взрыв снежной горы, движение лавины, которая все сметает на своем пути, — не просто эффектный кадр, а свидетельство того, что гибель четырех альпинистов не была напрасной. Лаконичная концовка: полк выходит из окружения через перевал.

Фильм «Внимание, цунами! » (сценарист И. Старков, режиссер-постановщик Г. Юнгвальд-Хилькевич, оператор О. Полынников) подобный «Белому взрыву» и темой, и психологическими ситуациями, в которые попадают герои, и еще многим. Однако «Внимание, цунами!» не повторяет, а продолжает тему «Белого взрыва». Военные моряки, которые стоят на страже рубежей нашей страны, — это сыновья тех, кто дрался около горного перевала. Они унаследовали черты отцов -патриотизм, верность народу, мужество, волю.

В отличие от «Белого взрыва», действие фильма «Внимание, цунами!» развивается спокойно и неторопливо. Экспозиция уж слишком подробна. Как ни странно, она является наиболее интересной частью произведения. Мирные будни моряка на крошечном островке, затерянном в Тихом океане. Океан, случайная встреча с японскими рыбаками, которые отмечают необычные поминки. Чудеса подводного мира…

Один из наилучших кадров — прощание Иваненко с женой. В небольшом эпизоде артистка Т. Чернова сумела раскрыть характер женщины сдержанной, серьезной и нежной. Настоящей жены моряка. Нелегкая, но интересная роль командира в маленьком коллективе, оторванном от Большой земли. Образы командиров, требовательных и заботливых, создали Г. Юматов и В. Зубков.

Кажется, слишком затянуты некоторые диалоги, иллюстративные вставные кадры кинохроники, не всегда понятные отношения между отдельными людьми (Алексеев — Ирина, Суглинин — Бугров).

Но вот начинаются главные события фильма. Островок, разрушенный подземным толчком, медленно опускается на дно океана. Погиб Янсон. Тяжело ранены Алексеев и Башмаков. На материк, на приморский город идет страшная волна — цунами. А на экране друг за другом появляются фальшивые эпизоды и, как и волна цунами, разрушают впечатление жизненной достоверности.

Ситуация в фильме сама по себе достаточно грозна: стихийное бедствие, люди, которые остались без крова; опасность, которая караулит в пространствах океана. Но авторам картины этого кажется маловато, и они начинают «утеплять» героев.

Скажем, по сигналу: «Внимание, цунами!», поданному с островка, жители побережья оставляют свои дома и идут в горы. Бронетранспортеры вывозят из опасной зоны детей. Дымят походные кухни — армия кормит беженцев. Лица людей сосредоточены и суровы: разрушено жилье, погибло имущество, впереди тяжелый труд — нужно отстроиться. Все понятно. Но здесь появляется «утепляющий» кадр — крохотные столики, симметрично расставленные на горной опушке, героиня гладит по головке капризного малыша и шепчет что-то похожее на «голубок, съешь хоть кусочек». И уже видишь не картину стихийного бедствия, а такой себе буколический пикник.
Или: тяжело раненные моряки на надувной лодке в открытом океане. Они умирают от голода и жажды, но силятся подбодрить и поддержать друг друга, говорят о доме, вспоминают родных и близких. И опять авторы фильма побаиваются, что зритель не оценит мужества и красоты их героев. Один моряк мечтает вслух: если он получит медаль «За отвагу», то девушка, которую собирается сватать, не сможет ему отказать. О медали и ее магическом влиянии на девичье сердце умирающий говорит не шутя, а совершенно серьезно (кстати, с девушкой герой едва знакомый), и тогда перестаешь понимать, грустно это или смешно.
Когда погибает один из героев «Белого взрыва», его товарищ говорит коротко и просто: «Было семеро братьев Илиани. Остались шестеро». В фильме «Внимание, цунами!» возникает аналогичная ситуация: Суглинин хочет сообщить на материк о трагической судьбе Бугрова. И он с надрывом кричит в микрофон: «Погиб смертью храбрых!..» Среди взбудораженного океана неестественно звучат торжественные слова.

Возникает вопрос: нужна ли эта смерть вообще? В фильме «Белый взрыв» из шестерых альпинистов остаются в живых двое. Погибает Шота Илиани, чтобы спасти Спичкина. Погибает Артем, чтобы жила Вера. Погибает Семен Иванович, чтобы предупредить товарищей о вражеской засаде. Погибает Вадим, чтобы Коля и Вера могли довести дело до конца. их смерть горька, но оправдана.
А во имя чего погибает Бугров? Сигнал беды передано и принято материком. Может, нужно, чтобы кто-то до последней минуты оставался около передатчика? Однако мичман Варрава — командир кадровый, командир опытный и волевой _ приказывает Бугрову оставить передатчик и садиться в лодку, Бугров не подчиняется, потому что лодка перегружена. Но можно было, подобно Суглинину, попробовать вплавь добраться до соседнего островка. Можно было… Следовательно, подвиг это или упрямство? Трудно ответить, а между тем эпизод — один из центральных в фильме.
Хочется сравнить два кадра. Они не только дали название обоим фильмам, но и засвидетельствовали меру мастерства авторов. Один уже вспоминался: снежная лавина — кульминационный пункт изображаемых событий. И второй: волна цунами, которая затопила город, — кадр иллюстративный, который можно изъять из фильма без особого вреда.
Говорить, что в художественном произведении каждая деталь должна быть выверенной, считается банальным. И все же делать это необходимо. А слишком, когда идет речь о высоких и дорогих нам темах — мужестве и героизме.
1970 год